Il suo nuovo lavoro per il Royal Ballet, Hidden Things, è allo stesso tempo prosaico e poetico, una porta d'accesso alla pratica del balletto e alla memoria collettiva.
LONDRA – Secret Things, il titolo della nuova produzione di Pam Tanovitz per il Royal Ballet, è davvero pieno di segreti: passato e presente, storia e presente della danza, conoscenze immagazzinate nei corpi dei ballerini, le loro storie personali, ricordi e sogni.
Con otto ballerini, la produzione è stata presentata in anteprima sabato sera presso la piccola scatola nera della Royal Opera House, il Linbury Theatre, e comprendeva altre due esibizioni di Tanovitz per la compagnia: Everyone Holds Me (2019) e Dispatcher's Duet, pas de de.recentemente composto per un concerto di gala a novembre.L'intero spettacolo dura solo un'ora, ma è un'ora piena di creatività coreografica e musicale, spirito e sorprese quasi travolgenti.
"Secret Things" dal quartetto d'archi "Breathing Statues" di Anna Kline si apre con un maestoso e aggraziato assolo di Hannah Grennell.Quando inizia la prima musica tranquilla, lei sale sul palco, unisce i piedi di fronte al pubblico e inizia a girare lentamente tutto il suo corpo, girando la testa all'ultimo momento.Chiunque abbia frequentato o visto lezioni di danza classica per principianti riconoscerà che questo è il posizionamento, il modo in cui un ballerino impara a fare qualche giro senza avere le vertigini.
Grennell ripete il movimento più volte, esita un po' come se cercasse di ricordare la meccanica, e poi inizia una serie di passi laterali rimbalzanti che un ballerino potrebbe fare per riscaldare i muscoli delle gambe.È prosaico e poetico allo stesso tempo, una porta d'accesso alla pratica del balletto e alla memoria collettiva, ma anche sorprendente, persino divertente nella sua giustapposizione.(Indossava una tuta gialla traslucida, leggings con paillettes e décolleté a punta bicolori da aggiungere alla festa; applausi per la stilista Victoria Bartlett.)
Lavorando a lungo nell'ombra, Tanovitz fu un collezionista di coreografie e un appassionato ricercatore di storia, tecnica e stile della danza.Il suo lavoro si basa sulle idee fisiche e sulle immagini di Petipa, Balanchine, Merce Cunningham, Martha Graham, Eric Hawkins, Nijinsky e altri, ma è leggermente trasformato tra loro.Non importa se ne conosci qualcuno.La creatività di Tanovitz non si ferma, la sua bellezza fiorisce e si smaterializza davanti ai nostri occhi.
I ballerini di The Secret Things sono entrambi agenti impersonali di movimento e profondamente umani nella loro connessione tra loro e con il mondo del palco.Verso la fine dell'assolo di Grennell, altri si sono uniti a lei sul palco, e la parte di ballo è diventata una serie in continua evoluzione di gruppi e incontri.La ballerina gira lentamente, cammina rigida in punta di piedi, fa piccoli salti come quelli di una rana, e poi all'improvviso cade dritta e di lato, come un tronco tagliato nella foresta.
I partner di ballo tradizionali sono pochi, ma spesso le forze invisibili sembrano avvicinare i ballerini;in una parte risonante Giacomo Rovero salta con forza con le gambe distese;in Glenn Above Grennell, salta all'indietro, appoggiandosi al pavimento con mani e piedi.i calzini delle sue scarpe da punta.
Come molti momenti di The Secret Things, le immagini suggeriscono dramma ed emozione, ma anche la loro giustapposizione illogica è astratta.La complessa partitura melodica di Kline, con gli echi e le voci scintillanti dei quartetti d'archi di Beethoven, offre una simile giustapposizione tra il noto e l'ignoto, dove frammenti di storia incontrano momenti del presente.
Tanovitz non sembra mai coreografare la musica, ma la sua scelta di movimenti, raggruppamenti e focus spesso cambia sottilmente e drasticamente a seconda della partitura.A volte coreografa ripetizioni musicali, a volte le ignora o lavora nonostante i suoni forti con gesti a bassa posta in gioco: un leggero strascichio del piede, una rotazione del collo.
Uno dei tanti aspetti interessanti di “Secret Things” è il modo in cui gli otto ballerini, per lo più tratti dal balletto, rivelano le loro personalità uniche senza mostrarlo.In poche parole, si stanno semplicemente allenando senza dirci che si stanno allenando.
Lo stesso si può dire dei primi ballerini Anna Rose O'Sullivan e William Bracewell, che hanno eseguito il pas de deux nel film Thrill di Dispatcher's Duet, e della colonna sonora serrata e frenetica di Ted Hearn.Diretto da Antula Sindika-Drummond, il film presenta due ballerini in diverse parti del teatro dell'opera, che tagliano e uniscono la coreografia: lenti allungamenti delle gambe, salti con i montanti o pattinatori pazzi che scivolano sul pavimento, possono iniziare dalle scale, alla fine del nel foyer di Linbury o vai nel backstage.O'Sullivan e Bracewell sono atleti d'acciaio di prima classe.
L'ultimo pezzo, Everyone Holds Me, presente anche nella colonna sonora di Hearn, Tanovitz, è stato un tranquillo trionfo alla sua première nel 2019 e sembra ancora migliore tre anni dopo.Come The Secret Things, l'opera è illuminata dalla bellezza del dipinto di Clifton Taylor e offre una cascata di immagini di danza, dall'equilibrio trasparente di Cunningham al Pomeriggio di un fauno di Nijinsky.Uno dei misteri del lavoro di Tanovitz è come usa gli stessi ingredienti per creare pezzi completamente diversi.Forse perché risponde sempre con umiltà a ciò che accade qui e ora, cercando di fare ciò che ama: ballare e ballare.